初看河濑直美，很微妙，很安静，也很迷幻，虽然没感受到其电影中的故事性，全程一直在用最直接的镜头语言来传递信息，剪辑更是随意，但还是很喜欢这种手持摄影对于角色行为和状态的追踪捕捉，以及由此而建立起来的对于日式生活流的展现和导演内心深处想法的表达，男孩的眼神，从双子缺失一位导致家庭关系的失调到男女少年阴阳互补式的情窦初开，在简单和质朴中又孕育新生命，步入正轨后无法停滞的生活，很难再接受变故.
虽然有点神隐色彩，对话中又喜欢讲虚幻的故事，但同时扑面而来的生活气息浓郁，长成现实覆盖阴霾的参天大树.
对自我意识的解构过程. 浩市的幻觉代表的最重要的一点,是他内心的复杂性. 幻觉里的淳美是他的哲学僵尸(无主观体验的复制人),是他内心的具象化,淳美的所有外在表现实际上是浩市的内心所赋予的,这是片中特地提到哲学僵尸的原因. 剧情所设置的这种反转是反映浩市复杂内心的一种方式,这点是同时为影像和剧情服务的,若是缺少,那么影像表现力和人物弧光都会大打折扣. 黑泽清在前半段就有对后面反转的铺垫（驾驶时模糊化的街景）,包括想象中的尸体实体化,是虚实趋于暧昧的体现,同时也惊悚感十足.
《大侠胡金铨》将分为两集上映： 第一部曲——《先知曾经来过》：以编年史的方式逐部介绍胡导演的经典电影，让观众感受他的电影魅力，并透过重要学者及影评人们解析电影美学，再加上和胡导演合作过的重量级影人如徐枫、郑佩佩、王童、徐克、吴宇森、洪金宝等，一一分享当时的回忆与细节，逐步揭露胡导演的电影方法、美学风格，和他投入艺术之风范与疯魔行径. 第二部曲——《断肠人在天涯》：细说从头讲述胡金铨飘泊一生无以为家的宿命，从北京、台湾、香港到美国，这样的宿命如何反映在他的作品之中，如何影响他的艺术生命轨迹. 尤其在他晚年仍努力企图创作拍片，却一直壮志未酬的岁月，并非大家所想像风光. 他是个创造时代的人，也是个在大时代翻转中，时不予我的孤独英雄. 片中并透过胡金铨一手栽培，也是《龙门客栈》《侠女》男主角石隽的脚步，重返当年拍摄场景，让镜头仿佛穿越时空，闪回当年的点点滴滴. 侠...
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