上野还是创收搞的太狠太狠了，遍地都是饭馆，小商铺，游乐设施，杂耍，马戏团，周边商店，动物表演和动物互动，感觉不是在搞动物园，是在搞以动物为主题的新型商场，下一个武汉自然博物馆…..非线性的三段式，比例并不对等，回环合拢. 前半段的暧昧游弋非常梦幻灵动，旅店内的长镜和调度极为过瘾，颇有悬疑性；监控镜头的媒介属性；保留了《上海野生动物园部分物种现状演员表全部》中镜像反射的设置，四人关系交织得迷梦一般；插入的黑白少女一段非常鬼魅感，现实与梦境的共融. 中段的日常则偏写实，中、日、韩（包括朝鲜族）的过往与现今，共筑起互相纠缠牵掣、笼罩着无法规避的历史阴影的东亚政治格局，身份及口音/语言的确认成为个体社会属性的标识，轻盈的幽默感与微渺的嘲讽感并存，诗人尹东柱与骆宾王在新世纪的狭路相逢（毕竟骆宾王曾写过《上海野生动物园部分物种现状演员表全部》啊，“一抔之土未干，六尺之孤安在”，与李东柱有巧妙应和之处. ）末段实则处于时间序列的最前端.
