8/10. 惠勒的通俗化改编不失为一种遗憾,电影开头就点出捕蝶人的主要意象,弗莱迪追捕蝴蝶的段落紧接透过旅行车的视点跟踪米兰达,用蝴蝶和米兰达的共同点表现她们都是收藏的牺牲品,至于原著由第一幕弗莱迪的自白转为第二幕米兰达的日记,记载了他正常外表下长不大的欲望,对其疯狂心理的批判反击了自白的浪漫史,电影则用弗莱迪阅读[麦田守望者]后厌恶地撕书,涉及到艺术经验丰富的米兰达与美学知识贫乏的弗莱迪相抗衡,而小说中带出两者互相争夺叙述权的日记视角因避免重复被导演删除,弗莱迪的过去也简化到中彩券一处,缺乏曲折性,只保留了不寒而栗的结尾:弗莱迪未从与米兰达的相处中获得教训,继续狩猎. 但没读过原著的观众应该看得挺过瘾,随着餐盘端出、门的开和锁、隐蔽的暗道和洗浴漫出的水,小场景中所有事物充分配合了情节出人意料的发展. 6/10. 场面调度脱离了叙事性,摄影机甚至不给演员画行动线,让他们自由走位和即性对话,使影片成为真正意义上的开放性文本和复调文本,阿萨亚斯实际要处理的是新浪潮后法国电影的症结:对于导演而言,默片中的性诱惑和暴力带着别样的诗意和神秘,陪着曼玉看碟时甚至关掉后期配的钢琴乐,对曼玉的选择,是对东方式神秘的选择,更是对明星商业魅力的选择,令导演困扰的是新浪潮那股以电影为工人阶级谋求解放的战斗激情,如今已沦为剧组聚会上的怀旧话题,剧组人员视默片为需要快进看完的垃圾. 最终导演心力衰竭,结尾放映厅内黑白画面印上简笔画的实验电影,引起了观众雅雀无声的反应,暗示作者电影不适合强调观影快感的现代电影工业. 戏中戏段落还行,譬如曼玉穿上猫女同款的黑皮衣,在冰冷幽蓝的雨幕中走上楼顶丢掉珠宝道具,将情欲和神秘气息完美传达. 介绍图片莫名剑法招式第一式『一剑成名』→无名击败慕应雄所用的剑招,代表初出江湖的雄心壮志,此后不再使用. 口诀:宿命无情,兄弟峥嵘,万剑舍身,一剑成名. 第二式『莫名其妙』→剑路出乎他人意料,甚至无法理解,使人莫名其妙,可是却威力不俗,攻敌不备. 第三式『名动一时』→以静制动,待看准破绽一时,能以一招制敌. 第四式『悲痛莫名』→此式本是无名伤痛爱妻被杀所创,爱妻不知何故被何人以何种方式所杀,剑髓蕴含悲痛与莫名,故逾是悲痛越深莫名之意越强烈力量便逾强大. 步惊云偷学使来威力超过嫡传的剑晨. 第五式『隐姓埋名』→此式为守招,化剑为轮,使对手无法攻入. 第六式『剑火无名』→无名幼时,见同门师兄调戏一女子,怒火中烧,使出一剑招将其击败,之后将此招融入莫名剑法,即“剑火无名”. 第七式『名不经传』→无名传授剑晨破剑圣剑二十二的一式. 第八式『名不虚传』→剑宗一战无名败破军的一式,破军脸上的伤疤因此招而来. 第九式『名动江湖』(第三部曾出现名恸江湖,应属笔误. )第十式『怨忿莫名』(第三部为解剑灵怨气有感而发. )悲痛莫名悲痛莫名天剑境界万剑敬仰,奉若天明. 剑圣的发剑靠近自动跌. 过路的剑客配剑自动出鞘入地,摇曳如同叩首. 天剑境界(2张)无上剑道钻研圣灵剑法廿一式自创,以心御剑的至高境界:无形道、无情道、无名道、无我道无形道:无数似虚却实剑气扑出. 无情道:冰寒剑意四散张溢,奇寒透骨. 克制有情人心中火热. 以意驭剑,一剑化万剑. 无我道:身形急旋,幻化多个身影,各施展一式圣灵剑法. 为超越本身剑速极限而悟,其威力可衍生多个自我,甚或消失自身. 无上剑道(5张)万剑归宗万剑归宗是剑宗独门绝学,无数学剑之士梦寐以求的一本无上秘籍. 秘籍翻开第一页,便可见两行小字:“万气自生,剑冲废穴;归元武学,宗远功长. ”开首四句一并,便可见“自废武功”四字,而后十多张白纸只是隐喻,要练者内力全无;就如一张白纸般才能练成. 对照口诀:“气离脉腕,反而太冲,乾坤倒转,化柔为刚”,不能勉强运气. 万剑归宗,主要分为外家与内家. 外家固指剑术,分归原武学,宗远功长. 万剑归宗乃是剑术极高境界,一经使出万剑归宗如仆见主. 如朝拜到尊神一般,剑招一出,凌厉无匹的剑劲由体而生,身形可化着一股青烟,劲气四散弥漫. 无数利剑狂风暴雨般的飞卷. 漫天飞舞,剑势如网,凌厉无匹,蔚为奇观. 内家却分为万气自生及剑冲废穴两块. 万气自生是一门渐进的内力,习者虽先要自废武功,可体内却可自生一股剑气,助其御剑,灵神,疗伤,保其心脉. 剑冲废穴则须吸取外人功力来惯通自身废穴,专用于危急时挫敌自保,并可用吸来的内力疗伤. 吸来的内力用过,剩余的必须立即排出,否则残余的外来内力定会反伤其身万剑归宗(3张)天元剑气豁尽元气化剑,如一道赤虹冲向敌人. 天元剑气天元剑气九天剑气以凤舞“九天梵箭”所推动的招数,可作为剑阵用. 无名融会龙袖,凤舞,鬼虎共四人功力,再以凤舞的箭催发天剑修为. 九天剑气(2张)剑血浮生以“万剑归宗”为基础,集合无名正邪之念和无上剑道修为所创的旷世奇招,因此招威力太强,无名招成之日天地难容,故而无名发誓除非是为了除魔卫道,不然绝不妄使此招. 此招的战绩是曾将服下龙元后的绝心重创,四剑贯体,若无“狱火不灭身”护体,绝心已被无名置之死地. 剑血浮生剑血浮生剑意追杀(非正式命名)释放剑意,追踪笼罩远方敌人. 天际的乌云也可割破,敌人四周刀剑,草木如受感召,同仇敌忾. 剑意追杀(3张)武林神话——天剑无名武林神话——天剑无名莫名剑诀剑宗创始人——大剑师所悟出的一段成就骄人的剑诀. 只要一个有天生“剑”缘的人得到这段莫名剑诀,便能于一招两式间摸透对方的剑法,更能把对方的剑法精要完全领略,继而可以用莫名剑诀推断对方剑法的进境;假若对方有十招剑法,那若用莫名剑法参透其剑法真义,便可创出比其十式剑法更强的——第十一剑.
《寄生虫》:时间逆转,高智商谍战
何为政治?作为绝对受害者的“艾利克斯”告诉我们政治本质上是一场思想改造。然而从受害者成功翻身为受益者的《寄生虫》却有不同...
《疯狂的外星人》:巨兽对决,震撼视听
看睡了两次。孩子,这不是酷,这只是穷。不知道为什么全片的法语都很响而其它声音听着发闷,而且台词还不少,听得人头昏脑涨。全...
《哪吒之魔童降世》:沙漠星球上的权力游戏
片子不算差,但对于那些不了解法国历史的观众来说非常之不友好,大段大段激情澎湃关于政治和法律的论辩让片子看起来很像论文,生...
《寄生虫》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
含糊而神秘的美感,以至于我看完了一直被一种说不清的混沌力量困扰着。时间(年代)、地点(应该是托斯卡纳某地)、为什么这些事...
《疯狂的外星人》:一镜到底,战争残酷
一个精英政治主义者,一个情商极低的战争英雄,即使立下赫赫功勋,也不能得到他应得的荣誉与奖赏,最后落至被流放被处死,败走投...
《哪吒之魔童降世》:一镜到底,战争残酷
从“男子”变成“男孩”拯救一个母亲的故事。母亲在故事中更像是一个处处依赖于“丈夫”的角色(无论是经济还是决策),然而这个...
《寄生虫》:阶级冲突,黑色幽默
7/10。很遗憾为了引起西方观众对共产主义的不满,而肆意篡改了部分内容,并赋予了驴一种暴政中觉醒的个人英雄色彩,奥威尔批...
《疯狂的外星人》:家族的终极对决
《疯狂的外星人》的遗失被称为默片史上最大遗憾,其实是不为过的,与冈斯所未拍的《疯狂的外星人》其他部分一样,《疯狂的外星人...
《哪吒之魔童降世》:无声世界的生存挑战
阿远阿云,云飘远了。番薯和台风,成长中无可避免的磨难。乡村与城市,环境变化对人心的改造,原本并行的铁轨变成了相隔的栏杆。...
《寄生虫》:无声世界的生存挑战
维斯康蒂是真的任性。不只是说电影长度,他讲故事时充满卡利古拉式的热情,暴君的做派和游吟诗人的沉浸,并自信听众会为之倾倒折...
《疯狂的外星人》:阶级冲突,黑色幽默
王晶繼續他的「後臥底片」探索,借猶如一體兩面的古與梁來對《疯狂的外星人》進行易位重詮:先是重構《疯狂的外星人》結尾的經典...
《哪吒之魔童降世》:詹姆斯·邦德的终极任务
6/10。德夫达斯见阔别十年的心上人是一个重要情节,这场戏将露天院子周围的花色玻璃和月光完美结合,烛光投射在睡梦中帕罗的...
《寄生虫》:史诗级巨兽对决
6/10。片头往往对剧情启着提示作用,粗线条的乡村卡通画上镜头横移,直至一具古怪的尸体横卧在地,别具匠心地调起观众探究案...
《疯狂的外星人》:潘多拉星球的全新冒险
叙事的感觉有点像美国往事,主角慢慢的跟你讲述曾经发生的故事,应该说故事本身是足够震撼的。一群爱捣蛋的少年因为一失手进了感...
《哪吒之魔童降世》后传:英雄们的全新征程
没想到吉普赛人到了这个年代还有那么封建的门风,完全父权社会作祟。片中罗拉的母亲说得没错,自己是文盲,难道还要女儿做文盲吗...
《少年的你》:穿越时空的正义之战
其实我觉得很可惜,永远有种差了那么一口气的感觉,在这个看似准确而老练的叙事型镜头之内有太多话没说完或过分煽情的细节欠缺。...
《遗弃之地》:女性独立,时代变迁
仿泛色老录像带的影像感来突出暗示当时媒体影像对历史进程的呈现乃至作用,效果挺成功。不可否认媒体宣传对智利选举起到的效果,...
《黑夜谜踪》:皇后乐队,音乐传奇
特别像某个宏大故事的缩水版,类似于国内四大名著的少儿版吧,故事是讲完讲顺了,但就是没有什么味道,尤其是对美式的嘴炮和屎尿...
《误杀》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
最差的梵高传,绝对的失败之作,全是硬伤:想近距离讲梵高的内心戏,用独白或者第一人称比较好,电影却在第一和第三人称中来回切...
《守龙者》:复仇者联盟的独立篇章
#143分钟版# 有点黑泽明的影子,中日合拍但是主要制作人员还是日方。拍的很细腻,几个主要人物刻画得也很饱满。故事是虚构...